这是一部全程充满艺术画风的动画电影，除了绚丽的画面，故事情节调整也非常紧密，它让整部剧情呈现出一种不断攀升的样貌，把观众们的心逐渐带上新的层次，起伏不断。

黑和白住在自己创造的破旧“城堡”中，喜欢在一个废弃的轿车里睡觉。他们是孤儿，白比较缺心眼，大大咧咧的，有时会有点精神异常。黑在危险的宝町城里照看白，偷窃以维持两人的基本生活所求。当黑帮计划接管这个城市并赶走寄生虫般的街头儿童时，黑必须为保护白而战，并不断声称这个城市是他的所有物。

电影风格整体偏向于《红辣椒》，《心灵游戏》类，虽然叙事不同，我看过两部作品，当我再看《恶童》时，这种浓重分割强烈的艺术涂色可以说是深深把我吸引住了，以后若是还有如此作品陆续创作出，请务必叫上我，在在这样的美术环境下，电影能够保持特有原有的剧情不拖沓且在短时间内，很明确的表达出故事内部精简的内容，是非常不容易的，《恶童》很好的做到了。

迈克尔·艾里亚斯对计算机图形的运用是首屈一指的，美丽，甚至浪漫的城市景观在辉煌的活力中旋转。像赛博朋克一样，巧妙的设计将平凡的混凝土和金属制品变成了真正的奇观，沐浴在色彩、错综复杂和诗意中。对我来说，这无疑是动画的精髓。阿里亚斯成功地编写了属于自己的程序，专门为这样的任务而设计，艺术与故事的挖煤融合，走向新的高度。

《恶童》里的故事有趣而迷人，尽管可能不是非常新颖。但是电影里的情感传达性真的非常强，白与黑二者的情绪崩溃令人感动。当白在房间里画满充满黑暗风格的画，黑抱着类似于白的娃娃，电影很直接地表达出了二者有着密不可分的关系与心有灵犀的感觉。

角色设计精彩而新颖，过于浓重的服装与色彩搭配容易分散观众的注意力，让观众的思绪可能会变得杂乱。在我看来，这本身是一件坏事，但事实上，古怪的设计有助于电影的魅力，服装设计很好地建立在这个基础上。

在接近尾声的时候，我对黑帮的那个桥段印象深刻，铃木和木村的关系让我惋惜，铃木身为黑帮却也尽情展现了一个男人对力量与温柔的理解，他深深喜爱着宝町这座城市，也常常教导自己的手下要时刻心怀爱，不要过于冷漠。木村对于铃木而言就像他的儿子那样，事实上，这种超脱的关系往往无法形容，不过它们表达出的含义也是人们平时关系的上层，自然我们是无法越过这个层面去理解的，羡慕也是常有的事。剧情中，木村可以说是辜负了铃木，他其实完全可以正义果断地不与蛇合作，而去寻求铃木或者他人的帮助。

电影这里给了一个关于他放弃的理由，那就是对家人的爱，蛇控制住了他的妻儿，希望木村配合，不过在这种胁迫下，木村终究是妥协了。最后开枪杀死铃木的时候他才终于醒悟，铃木没有逃避死亡，也没有想通过苦口婆心地话语劝导木村，他把自己对木村的理解摆上了台面，明着告诉了木村一定要好好生活下去。无言胜万言，木村开枪后，也是痛哭流涕，转而鼓起了勇气反抗蛇的阴暗挟持，尽管结尾处他也牺牲了。

电影里让人回味的应该是小孩和大人世界的差异，所有的苦难与折磨，似乎也是身为大人的我们创造出来，小孩子又会有什么错误呢。